概念隐喻视角下赫塔·米勒长篇小说《呼吸秋千》中的隐喻研究

摘 要：本文选取2009年诺贝尔文学奖获奖作品《呼吸秋千》作为研究对象，集中研究作品中的隐喻现象。隐喻不仅是一种修辞手段，也是一种认知方式。隐喻正是小说的魅力所在，同时也体现了作家的创作思维。本文从概念隐喻视角出发，选取小说中的具体实例分别从方位隐喻、本体隐喻和结构隐喻方面进行分析和阐释，多角度剖析作品中的语言特色。
　　关键词：概念隐喻；呼吸秋千；方位隐喻；本体隐喻；结构隐喻
　　一、概念隐喻
　　1980年莱考夫和约翰逊发表了他们的著名作品《我们赖以生存的隐喻》。其中提到，概念隐喻是从具体概念向抽象概念的影射，它是一种思维方式和认知手段。概念隐喻可以分为三类，即方位隐喻、本体隐喻和结构隐喻。方位隐喻是指通过参照空间方位而构成的概念隐喻；本体隐喻是指通过自身的经验而推断抽象概念的隐喻；结构隐喻是指通过较熟悉、较具体的概念去架构相对陌生、相对抽象的概念。
　　二、小说《呼吸秋千》中的方位隐喻
　　概念隐喻“想象是上，现实是下”中涉及“上—下”对立的空间方位，这种概念隐喻属于方位隐喻，在此方位隐喻中，“上—下”对立属于源域，概念“想象”与“现实”属于目标域。这种正反相对的“上—下”对比组合源于人类带方向感的身体经验，因此它是其他空间隐喻的基础。借助方位隐喻，抽象的概念隐喻被投射到具体的方向上来。方位隐喻的概念主要来自于我们的身体和文化经验。
　　莱考夫和约翰逊列举出众多事例，比如：“幸福是上，悲伤是下。健康与生命是上，疾病与死亡是下。多是上，少是下。好是上，坏是下。”此外，莱考夫与约翰逊对任何概念隐喻都给出了详细和具体的事例，并且分析了隐藏在其背后的人类身体基础。
　　方位概念隐喻“幸福是上，悲伤是下”建立在人类的身体方位感觉之上。概念隐喻“想象是上，现实是下”建立在两个基本概念隐喻“幸福是上，悲伤是下”“好是上，坏是下”的基础之上。
　　例句：“在集合点名时，我会练习在静立中达到忘我的状态，不去将呼与吸区分开来。不抬头，眼睛上翻，在空中寻找云的一角，可以把这副骨头挂上去。如果我已达到忘我之境，并找到这样一个空中挂钩之后，它便会牢牢地固定我。”
　　这句隐喻表达首先与“想象是上”有关联，然后逐渐变成“现实是下”。其实在集合场上点名是无聊并且折磨人的。为了打发这无聊的时间，主人公不断想象。首先醉人的想象能引起雷奥帕德·奥伯格愉悦的情绪。动词“忘记”表明他内心的放松和想象的愉悦。“想象是上”和“幸福是上” 这两种概念隐喻相互之间存在关联。 “想象是上”来自于基本概念隐喻“幸福是上”。但好的心情并不长久，天气越来越糟糕，想象所需要的有利条件逐步消失。在集合点名场上的氛围日益沉闷，有时这种令人讨厌的天气能够带来疾病的传播，带来痛苦甚至是死亡。在这种情况下，概念隐喻“现实是下”与基本的概念隐喻“悲伤是下”建立起相互联系。因为令人厌恶的现实能经常引起糟糕的感觉，基于身体的经验，“现实是下”这一隐喻很容易被理解。
　　三、小说《呼吸秋千》中的本体隐喻