景德镇地区陶瓷艺术创作的国际化交流与艺术风格研究

瓷艺术创作产生了影响，但是作为工艺美术的一类，它在表现内容和表现形式上转换却比纯艺术要缓慢，一方面是受传统理念的制约，另一方面受制于工艺材料的突破。故而人们一直是以传统的陶瓷来理解景德镇的陶瓷艺术创作。近十年来伴随着交流的增加，新生学院派力量的加入，景德镇的陶瓷艺术创作在一步步地发生着改变。 景德镇传统的制瓷工艺多数是师徒相承，加之历史上制瓷的工匠文化水平稍低，其主体意识薄弱，个体化的艺术风格并不多见。且行业之间竞争力强，也没有太多的交流。而景德镇的学院派则相对较为开放，特别是近十年来不断地引进专业美术类院校的毕业生填充教学的力量，他们多数是20 世纪80 年代以后出生的，并且多具有学院甚至是国外留学的教育背景，他们有着扎实的基本功，同时在思想上又较为开放，创作的题材内容较为轻松自由，如刘锚锚的《动物系列之秘密》，不知名的小动物长着一双呆萌的大眼睛专注着什么，拟人化的形象可爱又具有个性化特征。再如郑冬梅的《野花》，作品通过陶瓷的串联，按照艺术家的主观意图做成各种花的形状，疏密结合显示了花的美……。当然也有年轻的艺术家用陶瓷雕塑的形式反思社会、环境、人文等，如傅吉江的《富贵牡丹小麂子》（图1），他的作品元素来自于景德镇的传统艺术：动物、青花、粉彩、盘子等，但是把他们组合在一起，却成为年轻艺术家对保护野生动物的一种思考。他们没有老一辈生长于景德镇的艺术家的那种历史使命感，也没有受到历史传统的制瓷工艺影响，而经过几年的摸索，他们会迅速地适应这种材料所具有的工艺性，陶瓷或许仅仅是他们从事创作的一种材料。他们目前在国内外的交流中也成为生力军。 在艺术表现形式上，传统的陶瓷艺术主要集中在写实的手法上，而现代的陶瓷艺术借鉴了西方艺术以及80 年代发展而来的现代艺术，其表现形式也更加丰富多彩，如张婧婧的《弧系列》（图2），纯抽象的线条光滑、细腻，肆意地流淌着、飘扬着，从立坯到烧成没有出现任何的断裂，看似简单的造型却是陶瓷工艺所极难表达的。陶瓷在此似乎已经摆脱了过去的工艺性而转化成了一种纯艺术，它所体现的是抽象的形式，但是也正是它的工艺性成就了它的抽象表现形式。目前景德镇陶瓷艺术在表现形式上已经突破了原有的形式特征，它可以是写实的、抽象的，它可以是手绘的艺术，也可以是现成品艺术，甚至有艺术家把它制作成装置艺术。老一辈艺术家对待传统陶瓷艺术是谨慎的，而年轻的艺术家拿传统艺术甚至某一个时期的经典艺术