通过欣赏古代山水画经典作品简析中国山水画的构图形式

就是气势雄强，巨峰壁立，山体几乎占满了整个画面，山头杂树林木茂密，一条飞瀑从山腰间直流而下，山脚下的巨石纵横交错，使整幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边有一湾溪水流淌，正是从山上流下来的那条飞瀑，让读者如闻水声、人声、骡马声，如临其境。也点出了《溪山行旅图》的主题。这种构图形式是典型的山水画高远法构图形式。 自山脚下而向山上仰望，能表现出山势的高大宏伟的气势，这种山水画构图形式，能使山顶与山底有足够的空间。 接着我们看黄公望的《九峰雪霁图》，此幅作品表现雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠而且错落有致，洁净并且清幽就像神仙居住之所。用简练单纯笔墨皴染，淡淡的群山与浓重的底色相辉映，在洁白如玉的雪地上被映衬得格外突出。并且能表现出深远的意境，恰如其分地表现出具有萧索气氛的雪山寒林，极具艺术的感染力。这幅作品是黄公望经典之作，作者采用的是山水画深远法构图形式，用这种构图形式表现的作品给人以江山无边无际之感，比高远法构图形式更有层层推进的层次变化。 我们再看元代倪瓒的《鱼庄秋霁图》，作品画面有五六株树，水面空阔，山峦平远。笔墨干枯、简练，意境荒寒、气韵深远。寥寥数笔，饱含了画家复杂的心绪以及对审美理想的追求。此幅作品不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。 倪瓒的山水画大多数采用平远三段式构图，近景平坡，上有杂树数株，有时加上细竹和小亭，中景大片空白，表示湖水，造成空间的广阔。远景画低矮逶迤的冈峦。这种构图能使画面的视野十分开阔，作者表现的是平淡天真之意，给观众留下足够大的想象空间。 最后我们看五代荆浩的《匡庐图》，画家不但创作了不朽的传世名画《匡庐图》，并且完成了著名的山水画论《笔法记》与《画山水赋》；荆浩因此被尊称为古代山水画宗师。我们来欣赏荆浩《匡庐图》，主峰置于中轴线上，视点可用“上突巍峰，下瞰穷台”加以形容。依据主轴线，主次、错落、勾连、参差、远近、高下、虚实、藏露、“天、地、中”等范畴均有关联演绎，首次系统运用了中国画成像空间的知觉心理范畴。他用独特的视点去观察山上一切元素——房屋、瀑布等，并通过新的视点巧妙地把它们有机地融合在一起，让作品空间有层次地推进，把最高的山峰摆放在群峰之中，更显得大气磅礴，有音乐般的节奏美。全观整幅画面，树木虽然很多但是并没有让人感觉到很繁密。有一旅店坐落在树林深密处，在旅店旁边的古渡旁边有水而