李煜词中的“乐鲜愁殷”解读

李煜，他本无帝王之志，也无心继承王位。然而几位兄长的离世使李煜登上了国主宝座，拥有了至高无上的权力。他的多福铺就了他的帝王之路，然而这也开启了他多苦命运的大门。人格受到侮辱，生命受到威胁，却让这无能君主蜕变成为了词人。他的一首首词曲无不体现着弱小者在痛苦绝望中的心理状态。李煜词的可贵处就在于他在表现痛苦时，常常超越个人痛苦，而表现人类痛苦的普遍性。[1]
　　此番文学艺术与历史政治间的碰撞和挣扎却孕育出了多情才子李煜的“乐鲜愁殷”.
　　一“、乐鲜”
　　（一）闲适惬意之乐
　　词史上最早写《渔父》词的是唐代的张志和，李煜也同借《渔父》来表达自己的快乐逍遥。“浪花有意千重雪，桃李无言一队春”[2]（《渔父》）作者赋予浪涛人的特质，使“江涛”有意卷起雪浪来娱乐渔父的身心，衬托出渔父心情的快乐轻松。李煜嗣位前曾度过一段无拘无束的美好时光。为表心志，他自比渔夫，吟唱出“一壶酒，一竿纶，快活如侬有几人”[2]（《渔父》）的美好夙愿。在这类词中，我们看到的是一个眼中没有名利、心中没有尘埃的极端向往个体自由的归隐者，体会到的是李煜在此段闲适生活中的自由、闲暇、惬意之乐。
　　除此之外，作者还作有另一首《渔父》，这首和前一首有所不同。前一首着重写渔夫的欢快心情，而这一首着重写渔夫的自由情怀。宋代欧阳修晚年自号六一居士，这正与李煜的“六一”有着异曲同工之妙。
　　“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。”[2]（《渔父》）这一叶舟，一纶茧缕，一轻钩，一支桨，一壶酒，一个老渔翁又构成一个“六一”.作者连用四个“一”字，看似重复，实为李煜有意为之，其目的就是要强调渔夫一人的独立与自由。渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着春风，出没在万顷波涛之中，何等潇洒自在。这也正是李煜自身闲适惬意的写照。
　　（二）宫廷宴饮之乐
　　嗣位后，李煜也曾一度歌酒美人，夜夜笙歌。这也或多或少给略显愁苦郁闷的唐五代增添了一丝欢愉之调。宴饮之欢也是他在鲜有的记叙“乐事”的文学作品中突出表现的内容。《玉楼春》是南唐全盛时期所作，它让我们体味到重奏盛世大唐《霓裳羽衣曲》时的震撼。
　　上片选取舞会中最具亮点的两处进行细致描写：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。”既写出了宫廷舞女的歌舞表演，又表现了音乐的演奏。当盛世大唐之曲奏响，既而一排排宫女鱼贯而出，其婀娜令人眼花缭乱……词人的浪漫情怀也不绝于此，“归时休照烛花红，待放马蹄清夜月”[2]就表现出他不同于纵情过后草草离场的普通帝王之子，而是特意熄灭烛火，享受踏月而归的自然美景带来的乐趣。全词动静巧妙结合，更添后主的浪漫情怀。
　　李煜的《浣溪沙》同样将我们带入了李煜宫廷生活中的宴饮之欢：“红日已高三丈透”[2]（《浣溪沙》）由此看来这是一场白日举行的宴会，红日高照时分，燃上带有香味的兽形炭火，醉心于美人起舞、地衣微皱。不经意间女子的金钗滑落，酒酣时拾花闻香，听闻旁殿的清雅乐奏。一派狂欢的气氛跃然眼前。
　　然而，纵观李煜的文学作品，此番乐只是后主的一晌贪欢。在其短暂的四十二载岁月里和他留给后人的诗、词、文中，我们读出了远比乐更多的愁情。红日三丈，白日狂欢，足见后主的快活，整个场面热烈壮观，让我们如临其境。
　　（三）情意两浓之乐
　　李煜的爱情可谓是轰轰烈烈，无论是大周后的多才多艺还是小周后的天姿国色，都足以让后主尽享爱情的甘甜。一首《一斛珠》尽显李煜与大周后的郎情妾FCENTURY意……词中的大周后无疑是可爱的，李煜通篇的特写，更让我们近距离的感受了这位绝代佳人的神态气韵。
　　全篇就像展开的四幅图画：先整体描绘浓妆初成，然后展现佳人的歌喉媚态，继而写饮酒神态，最后点亮全词，写佳人酒后娇滴滴的斜靠在绣床之上，含情脉脉凝望檀郎，口中嚼着绒线，一边笑着一边向情郎吐了出去。俞陛云评曰：“虽绮靡之音，而上阕一‘破’字韵颇新颖。下阕‘秀床’三句自是俊语。”
　　李煜是多情的，他爱大周后是全心全意的，从他细致入微的观察中可见一斑。王安石曾有诗云：“意态由来画不成（《明妃曲》）”[3]然而，面对李煜对其妻娥皇的传神刻画：“绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向郎唾”[2]（《一斛珠》）。如此的传神谁还能相信这“意态由来画不成”呢？李煜除了对人物面部的传神演绎外，对于发生事件的叙述也同样精彩，巧妙。就如他与小周后偷偷幽会来说，一首《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》便将小周后的“教君恣意怜。”写进了每一个读者的心。
　　对于李后主，虽难言其政治才能，却又不得不赞其艺术才情。他有着艺术家的天真和坦诚。他爱，定要爱的轰轰烈烈，世人皆知。这足见他的坦率多情！他的爱情总是那么惬意美满，以至于情难自禁，不吐不快。须要记录下这刻骨铭心的时刻，以致永恒！
　　然而，就全词内容看李后主的真诚坦率之中还掺杂了些许狡狯。“今宵好向郎边去。”他将这个主动相约的人写成了女英，使他在这场似乎不太合乎当时伦理规范的爱恋中，成为了被动者。“奴为出来难，教君恣意怜”虽出自女方之口，却饱含了双方共同的心理和意愿。在人物塑造上，后主可谓是细节和动作描写的大师。手提绣鞋，刬袜前来，将一个谨慎心细，生怕被别人看见的状态写的活灵活现。
　　二“、愁殷”
　　（一）少年孤寂之愁
　　很多经历了年少时期的人或许都曾有过一种莫名的愁绪，为理想、为情思、为事与愿违、为今后何处安身等等。这愁绪虽不浓烈，也许只是一瞥，但在李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》 里，我们真真切切的读出了他的少年孤寂之愁。“乍过清明，早觉伤春暮。”词人将伤春的生命忧患与怀人的苦闷打成一片，突出的特点是用反衬法。以荡秋千的欢声笑语，无忧无虑，来反衬抒情主人公无奈之苦。李煜不说春雨停止，而是说“风约住”意味深长。春光易逝，正如人之易老。雨过而百花尽摧，春光则更显迟暮，人亦如此。此时写出了春光的善解人意，似乎有意要延长春光的美好，这又何尝不是作者的夙愿呢？作者感叹目睹了“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”的景色后，感叹“人间没个安排处”.花开花落后又是一季，看到旁人的欢声笑语，不禁问自己，我的春天在哪里？