运动光影里的静止

摘要：纪录是以真实的人物真实的素材来反映生活的一个过程，暑假的期间，笔有幸和朋友结伴去异地他乡拍摄纪录片，一个多月的拍摄结束了，一周的剪辑也过去了，笔者拍摄的并不是什么大片，不过是在这过程中用一双眼睛去观察这个多彩的世界。
　　关键词：纪录片；运动光影
　　纪录片是以真实的人物真实的素材来反映生活的一个过程，暑假的时候我有幸和朋友结伴去异地他乡拍摄纪录片，一个多月的拍摄结束了，一周的剪辑也过去了，我拍摄的并不是什么大片，不过是在这过程中用一双眼睛去观察这个多彩的世界。
　　这一个月来我感受到了团队合作的重要，但更多的是孤独，很多的感受是孤独的，当视线专著的看着镜头里的世界，这个世界就剩下了我一个人，我不能太多的参与他们的生活，因为对于他们来说，我只是一个记录者，我记录着运动光与影的静止，我观察着风起云落，我观察着大自然里最真实的一面，就象我是个局外人一样。
　　在这一整个月中，我明白了一个道理，要拍好纪录片首先要知道何谓纪录片，纪录片首先是一种看法，一种观点，一种对于人生对于自然的世界观，纪录片作为一种理念，它永远以自己独特的方法和视角去观察，描述，记录世界，既有对那些社会弱势群体边缘群体的关注，也有对现代社会经济飞黄腾达的反思，更有对大自然潮起潮落的客观记录。
　　拍摄者与被拍摄者永远是处在一个平等的视角上进行平视，对等的交流，包括怎样适应恶劣的环境，怎样与你拍的对象融入一体，怎样站在被拍摄者的角度与被拍摄者同等的思维，同样的角度，同样的喜怒哀乐，我们要做的就是与拍摄者交朋友，让他信任你，不在惧怕摄像机的存在，而是坦率的接纳乃至于忽略忘记这种存在。
　　在拍摄纪录片中，现场的声音是记录真实不可缺少的一部分，忠实的记录下同期声是必不可少的，但是事实有时并非如此，我们很多节目的同期声要么拒绝录入“嗓音”，要么根据主观需要随意开启关闭同期声，要么配以后期模拟音响，在拍摄纪录片的过程中，最好还原同期声的办法就是外接一路话筒收音，成为混合音响。
　　拍摄现场常常是复杂的，纷乱的，对于纪录片而言，场面不受我们控制，在人物众多的嘈杂场面，我们常常会面对不知所措的情况，实现预定的很多拍摄方案拍摄角度，但到了拍摄现场很多事情都会出乎意料，让人手忙脚乱，这是考验人是时刻，环境的变化，组员的建议或者其他人的提示常常会干扰我们的初衷，所以我们应当学会排除干扰，保持自己的独立思考和清醒意识。
　　当然最重要的是，一部纪录片在拍摄时，彰显纪录片的属性最重要的是确立纪录片的主题，在真实记录现实的基础上，围绕一个主题，对现实素材进行创造性的加工，从而形成一个完整的叙事体。一旦确立了主题，实际上就划定了一个拍摄的方向，从而使得拍摄工作在事件进行的过程中选择得当，不会显得无从下手，搞不清楚该拍什么不拍什么。因为，当一个事件发生时，往往涉及不同的人物，包含不同的人物关系、人事关系，从而构成许多方面的不同主题。在这种情况下，我们不能每天24小时不停机地跟拍事件所涉及的所有人的所有言行，必须有所选择地去拍。而这种选择的依据，就是对于主题的把握和判断。
　　当然，对于主题的把握不是一件容易的事情，它是纪录片编导者创作能力的具体体现。而这种能力是需要一个培养锤炼过程的。
　　把握主题是以现实为第一位，发掘现实的人和事当中所包含的最有价值的主题。由于这一点不容易做到，因此许多纪录片工作者在实践中都采取了一些行之有效的方法。比如《生活空间》（《百姓故事》的前身）的编导们，面对感兴趣的人或事，一时把握不准主题时，就死盯住拍，宁可多拍编辑时用不上的东西，也决不让有价值的东西从眼前溜掉，而后悔没有抓拍下来。这种做法由于符合纪录片拍摄的规律，所以收到很好的效果。人们看到《生活空间》节目中许多生动的情节和精彩的细节时，会发出感叹：这是怎么拍下来的？甚至有人怀疑这些是不是摆拍的。实际上，都是勤能补拙和善于发现、善于抓拍的结果。
　　一部好的纪录片在光与影，主题，真实性以及同期声上需要格外注意，在纪录片的创作中，对于种种的属性注意中还需要一个长期的积累和磨砺阶段。
　　参考文献：
　　[1]欧阳宏生.纪录片概论[M].四川：四川大学出版社，2004.