文化融合与完颜亮的政治吟唱

颜亮准备牧马南寇、灭亡南宋时，曾派使臣入宋，隐画工于使臣之中，密画临安（浙江杭州）城郭、西湖和吴山以归，令人绘己像策马于吴山绝顶，后题《西湖图诗》“万里车书尽会同，江南岂有别疆封。提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。”志得意满，睥睨一切，似乎偌大的宋室江山已入金朝的版图之中，完颜亮成了天下的霸主。《大金国志·海陵炀王下》称赞其“一吟一咏，冠绝当时”，虽有溢美之处，但大体还是公允的。 　　在完颜亮登基后所创作的后期诗词作品中，真切直率的抒写了他为一统天下而御驾亲征的豪壮之举，以及那不可一世睥睨天下的自信。《念奴娇·天丁震怒》一词真实地再现了当年宋金交战的壮观激烈、充满豪气的战争场景和他必胜的自豪心态。但是他性格执着刚烈，太急于求成而将战士的生死置之不顾，只求拼死一战，富于杀伐而寡于谋略，则是造成其悲剧命运的内在原因。 　　二、清婉宁静的感怀之作 　　词为“艳科”，由《云谣》、《花间》奠定了创作思维基础和理论基础。“艳科”的最突出特征就是“题咏性情”，延续到北宋以后，就是所谓的“婉约”。完颜亮的《昭君怨·雪》大致属于这种类型： 　　昨日樵村渔浦，今日琼川银渚。山色卷帘看，老峰峦。锦帐美人贪睡，不觉天孙剪水。惊问是杨花，是芦花？ 　　全词以“昨日樵村渔浦，今日琼川银渚”引起，叙说了因时间流逝而变化了的空间景观，但诗人卷帘遥看山色，却是峰峦依旧，是一种对空间存在的不变性和永恒性的更为深刻的体悟。这一对时空“变”和“不变”的体验，表达的正是人类的一种共性时空观，极具文学审美价值。 　　再如其七律《过汝阳作》抒发了一种深沉的人生感慨，被康熙御制的《全金诗》列为首篇： 　　门掩黄昏染绿苔，那回踪迹半尘埃。 　　宫廷日暮鸟争噪，幽静草深人未来。 　　数向假山当户墉，一池春水绕楼台。 　　繁花不识兴亡地，犹倚栏杆次第开。 　　诗中描绘了一幅黄昏日暮的场景，鸟噪草深，宫廷无人，繁花独自倚栏盛开，此诗动静结合，鸟儿肆无忌惮的歌唱只是因为此处并不会有人来，夕阳的余光照在门前的青苔上，那在光线中跳动的尘埃挥不走历史的阴霾，繁花似锦年年盛开，可是赏花的人却早已不在。这样一种时空更迭，人事兴亡的空虚感慨更容易引起读者的共鸣，仿佛穿越了时间与空间的界限，亲眼目睹了一场盛大的历史兴衰。而这样一种凄婉宁静诗风也充分展现了完颜亮多方面的创作才华。 　　三、完颜亮诗词风格的成因 　　完颜亮少有大志