论《外套》中孤独小人物巴什马奇金的性格分析

了一点，你这里不是有些零碎布料嘛”、“想办法缝补一下，让他好歹还能穿几天”这些无一不体现出这个小人物生活的拮据，难免让人有些心酸，这样一个普通的再不能普通的人物，为了一件外套甚至有些孩子气的撒娇，只为了尽量减少开支。 “幽灵”事件：对于主人公的死，小说里是这么评价的“从此彼得堡少了一个阿卡基·阿卡基耶维奇，就好像这个城市里本来就没有过这么一个人一样。 一个谁都不予以保护的，任何人都不珍惜的、任何人都不感兴趣的，甚至于连普通苍蝇都不放过、要把它安到大头针上、置于显微镜下仔细观察的自然科学研究者都不屑一顾的生物消失了，无声无息地消逝了”。小说的结尾刻画了一个为自己复仇的“幽灵”形象，这个结尾部分赋予小说一种因果报应的色彩。深化作品的主题的同时，让小人物的力量通过另一种形象呈现出来，可谓是哪里有压迫哪里就有反抗。是罪恶的外套、严格的等级制度、死板的规定、还有禁锢人灵魂的思维模式扼杀了阿卡基·阿卡基耶维奇应有的人性，使他成为一架只会抄写公文的机器，一成不变，坐在同一个地方，保持同一个姿势，做着同一个工作，除了抄抄写写还是抄抄写写。这样的工作已经深深渗入他的骨髓里，成为生命的一部分。 屠格涅夫、托尔斯泰和陀斯托耶夫斯基共同说过一句话：“我们都是从果戈理的《外套》里走出来的”。果戈理的《外套》被认为是 “自然派”出现后的第一篇描写“小人物”的作品，正是这篇作品塑造出了真正意义上的俄罗斯文学史上的第一个“小人物”形象，开了俄国文学描写“小人物”的先河。在谈到《外套》的主人公时，鲍恰洛夫说：“阿卡基·阿卡基耶维奇不单单是个‘小人物’。他这人，可以说，是比小人物‘还要小’，比人的尺度本身都要矮的”。作者成功塑造了一个无论是物质上还是精神上，都被社会几乎榨干，甚至扭曲变形的孤独的小人物的形象。