论莫言小说语言的简易线性变异

（10）如果不是有两个身强力壮的民兵反剪着我的胳膊，我会不管三七二十一，冲上去，给她一个耳光，给她两个耳光，给她三个耳光。（《生死疲劳》24页） 
　　（11）咪呜——汪汪——咪呜——汪汪——咪呜汪汪咪呜汪汪，咪呜汪汪合鸣着，我们的友谊从此开始。（《革命浪漫主义》） 
　　（12）那条狗叫“花”，大响连声说着：“花花花，上上上，咬咬咬！”（《猫事荟萃》） 
　　例（8）里6个“射到”和5个“爬、爬！”的反复是贴切地表现出跳蚤在母亲生活中的泛滥，逼真地再现了它对母亲的肆虐侵扰。例（9）中对“哗啷”这一拟声词的连续渲染反映出牛胛骨在集市中的上下翻飞营造出的焦点氛围。例（10）中，反复三次说要从“一个”到“三个”地“给她耳光”，反映了转世为驴的西门闹对她变节的二姨太迎春的冲冲怒气。例（11）的“咪呜”和“汪汪”的交替出现，以声展示了“我”和老红军这种猫狗互叫式的友谊发展和关系融合的过程。例（12）对“花”、“上”、“咬”这一个名字和两个动作的简单重复，反映了大响鼓动狗去咬猫作战的热切教唆和迫不及待的心情。 
　　（四）拆词 
　　拆词，是对语言线条性特征中对完整性要求的变异用法。固定词语的组成成分之间关系紧密而固定，中间不能插入其他成分；而一般更不能把不完整的不稳定的单位组合在一起。莫言在他的语言作品中，往往喜欢将现有词语分开，在中间插入其他的词语--也就是将一些语言线条上相对完整的单位加以截取，使之不完整。以表达特殊的语义内容。 
　　例如： 
　　（13）因此，我在作品中也添了油加了醋撒了味精……（《酒国》） 
　　（14）剩下大宝一个人木鸡一样呆立着。（《白鸥前导在春船》） 
　　（15）今后，我就给他当马前卒吧，他投桃，咱报李。 （《四十一炮》） 
　　（16）听听这词儿！跃跃欲试！我虽跃跃，但已经不想试了。（《蛙》） 
　　（17）两家只隔一堵墙，不养鸡犬，人声相闻，时有往来。（《十三步》） 
　　例（13）中的成语“添油加醋”中间增添一些成分，后面还追加“撒了味精”，既加重原有夸张渲染义，也增添粉饰吹捧义。例（14）里，本是“呆若木鸡”的成语，被莫言拆分成“木鸡一样呆立着”，是强化表达了大宝当时痴呆的状态。例（15）中“他投桃，咱报李”是拆分自成语“投桃报李”，“投桃报李”的意思是他送给我桃儿，我以李子回赠他，比喻友好往来或互相赠送东西。此处，拆分后分别加以主语，不仅切合句义，还很新颖，同时又带给读者一种亲切之感。例（16）中，将“跃跃欲试”进行拆离，写出我虽有兴致，但是已经没有付诸行动的想法了，将那种矛盾的心情简洁恰当地表达出来。莫言有时也分拆句子，如例（17）中，出自老子的《道德经》中的“邻国相望，鸡犬之声相闻，老死不相往来”，分拆后的语义已转向反面，增添了诙谐情趣，可满足愉悦的审美期待。 
　　（五）零标点形式 
　　莫言也通过采取“零标点”形式，铺排语言符号，突破语言的线性序列限制，形成张力十足、浑然一体的“言语流”。在规范使用用标点的情况下，人们在交际或语篇描述中以标点去表达有停顿的长短大小和与调度高低曲直以及其他情形。但语言符号的零标点排列会更加紧凑、集中，这样语言的感染力和吸引力就显示出迷人的魅力。 
　　比如： 
　　（18）黑牙黄牙影响美观妨碍小青年找媳妇大姑娘找婆家请用白牙粉它使你的牙齿洁白如玉就象我的牙齿一样大家都来看我的牙齿大家都来买洁齿白牙粉！ （《欢乐》） 
　　（19）谁也不忍心不买它……具有一定的古典文学素养的青年男女更是不惜当掉裤子买它欣赏它用它治疗自己的爱情病或是把它当成裹着糖衣的炮弹向自己的意中人发动精神性的物质进攻或物质性的精神刺激以期达到自己的目的。（《酒国》） 
　　（20）从她的嘴里喷出来的那股热烘烘的类似谷草与焦豆混合成的骡马草料的味道几乎毫无泄漏地注入他的身体并主宰了他的全部器官。（《蛙》） 
　　（21）执枪士兵的觳觫、女共产党员在最后关头看到人群中那两只鲜红的大耳朵怎样像束火焰刺痛了她的心由她感到生活的美好死亡的可怕感到她其实对着两只大耳朵萌动了爱情他对着大红耳朵呼喊：红耳朵呵红耳朵我爱你然后一声枪响一发灼热的****洞穿了她的心脏鲜红的热血喷射出来散着血腥散着热量紧接着奇迹发生一个生着大耳朵的男孩如一道闪电、照到姚先生身上他用耳朵去堵他的伤口让鲜血染红耳朵她大睁着眼腮上挂着微笑目光定在染血的大耳朵上士兵们去拉这个男孩却被这个大耳如扇的怪男孩惊呆了啊好多的细节和图画我竟然忘了描写……（《蛙》） 
　　例（18）中的“无标点文字”即“零标点形式”，正好符合了田懋勤先生所说的“修辞作用”中“表达幽默调侃的语气”这一项，使排山倒海式的白牙粉的广告词浑然一体地砸向听众，传达出现代生活拥挤喧闹的生活氛围，为人们疯狂购买创造了张力十足的语境。例（19）中零标点的修辞功用则是：“表达剀切肯定的语气”和“表现朦胧的意识流动”，词语叠加传达出酒博士对自己的新酒，那种复杂的、不可言传的又得意忘形的心态。例（20）中的语境是王四和路边一个陌生女人的嬉闹缠绵，此处的无标点正传达出当时的突兀和急切的氛围。例（21）的一段话中被分成三个零标点的语篇，女共产党员被行刑时的朦胧意识流动，行刑一瞬的千钧一发的动作，复杂和混乱的场面的，分别而共融地在这三处零标点中生动而完美地显现。 
　　三、总结 
　　诚然，就简单线性变异的所有方式而言，与“零标点形式”相反对应的，“在不该有标点之处插入标点”的线性变异似乎是莫言比较少用的方式。因为这也无可厚非：不为了变异去勉强变异，就不会显得突兀刻意；因表达需要的变异才恰当变异，才能显现出变异的魅力和闪光点。本文所述的简单线性变异及其语料，只是莫言小说语言价值的沧海一粟，冰山一角。谨以莫言的作品为蓝本去参悟冯广艺先生变异修辞学的理论概念，可谓如鱼得水、良驹好鞍；而用冯先生变异修辞的理论去赏析莫言作品，犹如伯乐遇上千里马，更如赋予我们火眼精睛，去领略妙趣无穷。理论和作品结合研究如斯，强强相融碰撞出的耀眼绚烂的火花，在此篇论述中只是冰山一角——在莫言小说语言的变异修辞研究的汪洋恣意的神奇海域里，人们必将发现更多绮丽瑰宝。让我们依靠前人开辟之路，联手后人曲径通幽。 
　　参考文献： 
　　[1]《变异修辞学》；冯广艺； 湖北教育出版社，2004年9月版 
　　[2]《词语审美价值的释放和张扬———谈莫言小说寻常词语艺术化的路径和方式》；江南；徐州师范大学学报，2012年7月 
　　[3]《莫言小说语言研究》；张爱萍；安徽大学硕士学位论文，2011年 
　　[4]《从艺术语言学视角看莫言小说语言的变异》；张运峰；西安社会科学；2009年12月
　　[5]《莫言小说语言变异审美》；姬凤霞；石河子大学学报；哲学社会科学版；2008年8月 
　　[6]《莫言小说词语修辞：选择、变异》；江 南，王 萍；毕节学院学报；2008年1月 
　　[7]《莫言研究资料[M]；杨扬；天津：天津人民出版社，2005 
　　[8]《论莫言小说的得失[J]》.陈清义.信阳师范学院学报， 1987， （1）. 
　　[9]《白狗秋千架》，莫言，上海文艺出版社，2012年版 
　　[10]《欢乐》，莫言，上海文艺出版社；2012年版 
　　[11]《十三部》，莫言，上海文艺出版社；2012年版 
　　[12]《生死疲劳》，莫言，上海文艺出版社；2012年版 
　　[13]《酒国》，莫言，上海文艺出版社；2012年版 
　　[14]《丰乳肥臀》，莫言，上海文艺出版社；2012年版 
　　[15]《怀抱鲜花的女人》；莫言；上海文艺出版社；2012年版 
　　[16]《蛙》；莫言；作家出版社；2012年版 
　　作者简介：赵婷，中南民族大学汉语言文字学2011级研究生。