关于明代版画插图题材与内容的研究

摘要：明代是我国版画欣欣向荣，大放异彩的鼎盛时期，出现了大量的优秀作品，并呈现了一种“百花齐放”的局面，各种流派的艺术风格和艺术思潮也得到了空前的发展。这时期版画插图达到了高峰，其技术水平比起前代来更精细、更高超、内容题材也更加丰富多样，其中明代末年又以插图作家陈洪绶的《九哥图》、《水浒叶子》为代表，《水浒传》、《三国演义》等长篇小说巨著的题材，更是多次被艺术家所引用，创造了自己独具特色的艺术形式和艺术言语。这一时期佳作如雪，不胜枚举。

关键词：明代版画；插图；研究

　　中国版画艺术步入到明代，随着社会生产力的提高，城市工商业日渐发展繁荣，资本主义萌芽的出现，带动了手工业的发展。这些都成了带动版画艺术发展的推动器，使得版画在明代时期得到了空前的繁荣发展，影响之深远。而在这时期的版画插图，不仅对后世产生了空前绝后的影响。而它所产生的艺术价值更是值得我们去研究、去探讨、去学习。
　　 一、版画插图在明代的发展期
　　版画插图在明代得到了高度发展，在继承宋元版画传统的基础之上，不管是在艺术风格和艺术技巧上都有明显的飞跃，真所谓是长江后浪推前浪。万历年间，随着以城市手工业为主的商业经济的繁荣和市民文化的兴起，大大刺激着私人的刻书行业和书籍插图的发展从而大大拓宽了广阔的市场，数量和质量都居首位。这一时期也可称之为中国版画版画的“文艺复兴”时期。
　　一明代插图版画的繁荣还体现在题材内容的丰富和艺术价值的提高上。其中小说插图更见缤纷灿烂。
　　明代小说多来源于宋元话本和民间传说，明初时已出现了《水浒传》、《三国演义》等长篇小说巨著，题材多以史类所占比例最大，其中《水浒传》、《三国演义》的插图版本最多，质量之高，具有很高的艺术欣赏价值。《三国演义》的插图版本不少于九种，建阳刻本图多而朴实古朴为主；而金陵刻本已注意到人物的面部表情和内在气质把人物刻画得行惟妙惟肖。《水浒传》的版本更是甚多，而且不同地区表现出来的艺术风格都是截然不同。福建建阳双峰堂刊本《京本增补校正全像忠义水浒志传评林》，每页上栏写评语，中栏画插图，两旁加简要说明，下栏为正文。画面虽不大，场景也有所限制。但情节简明，人物突出，而且具有很强的连续性，每页插图连在一起就是一套连环画，也为明代插图中最多的一部。容与堂刊本《李卓吾先生批评忠义水浒传》，每日插图两幅，每图一面，由微派刻工黄应光、吴凤台刻，些套插图重视人物形象的塑造，善于抓住人物内心感情，如“武松醉打蒋门神”页，武松挥拳击倒蒋门神，仰首扬须，的神态，传达得淋漓尽致。此本捕捉人物动物动态、表情细致，线条较为粗简。刀法亦显粗犷豪放，粗中见细，具有独特的艺术特色。
　　二城市的繁荣和市民阶层的壮大直接影响到戏曲版画插图在建阳、南京、微州、杭州、苏州等地的发展。因此，在这些地区的刻书中，戏曲剧本占有相当的比重，内容包括元代的杂剧和明代的传奇故事，具有来自民间的传说，也有文人自己的创作，插图绘制亦有不少著名画家和刻工参与，戏曲插图版画中得到了相应的发展。
　　建阳戏曲插图刻本，具有古朴刚健的地域风格，所造剧目也多福建声腔调，如嘉靖四十五年建阳麻沙镇崇化里斜新安书坊所刻的《荔镜记》，既标明“朝泉插科”剧情为陈三与五娘的爱情故事，是闽南一带久演不衰的剧目，此为现存较古之刻本，插图只占上方间一小块，画面甚小，情节极简，线条也粗简。至到万历以后插图才日渐趋细致。如万历三十八年（1610）叶廷礼刻本《玉谷调簧》及叶志田刻本《青阳时调词林一枝》等，插图版画有所扩大，或上图下文，或单页图版，线条也具粗细的变化，顿挫有力。
　　南京的戏曲创作演出和剧本刻印也十分盛行，戏曲插图主要是以数量见胜，风格也丰富多样。早期有宣得十年（1435）金陵积德堂刊本《金童玉女红记》，共有插图68幅，单面连环画式，阳刻中参部分阴刻，并带有一定装饰性，反映了金陵派早期面貌。万历时期以富春堂、世德堂最负盛名。富春堂刻印的剧目达三十多种，如《西厢记》、《白兔记》，《白兔记》等插图皆为单面，上有通栏标目，画面以人物为主，背景简略概括、形象洗练、比例不甚准确，但动态鲜明，阴刻与阳刻结合，风格古朴豪放，强烈的黑白对比使作品极富木刻韵味。微州的戏曲书籍虽在数量上不如南京多，但画面精丽则过之，具有很高的艺术价值。汪光华的玩虎轩《琵琶记》，背景柳丝飘拂，流水回荡，也有力衬托出离别出依依不舍之心态，衣纹处理得流畅，山石勾泐得粗劲顿挫，柳干、柳枝通过雕版师点、线、面多咱刻法，都反映了他们刻工的精细独到之处。

　　杭州、苏州、吴兴三地的戏曲插图也在晚明达到了新水平。杭州风格与徽派一致，如万历三十八年起凤馆刻《元本出相西厢记》都显示出雕技之精