关于明代版画插图题材与内容的研究

微，但也有过于繁琐之弊。苏州版画的创新之处是“月光版”的流行，以圆形板式突破流行的方形画面，显得活泼还富有装饰趣味。吴兴地区以凌濛初和闵齐两家的剧本最为精美，文字都以墨朱两色分别刻印正文和评语，清晰醒目，而且还附以精美的插图，这个时期的出版物，几乎无书不图，无图不精，书坊经营者为了牟利，不惜工本，请高手创稿，名工镂版，花样翻新，形成中国版话史上的黄金时代。
　　明代戏曲版画中，《西厢记》影响尤为最大，同时也代表了明代戏曲版画的一个缩影，一再得被艺术改变和转换，这也是中国文化史上少见的。杭州风格与徽派一致，如万历三十八年起凤馆刻《元本出相西厢记》都显示出雕技之精微，但也有过于繁琐之弊。有些剧本注重山水背景的描绘，以景物烘托情节，而且张富有诗意，苏州版画的创新之处是“月光版”的流行，以圆形板式突破流行的方形画面，显得活泼还富有装饰趣味。吴兴地区以凌濛初和闵齐两家的剧本最为精美，文字都以墨朱两色分别刻印正文和评语，清晰醒目。
　　二、明代版画插图之所以有如此辉煌的成果的因为还有就在于当时数名画家，雕刻家的珠联璧合
　　一明代戏曲版画中，《西厢剧》影响最大，同时它也代表了明代戏曲版画的一个缩影，一再得被艺术家改变和转换，这也是中国文化史上少见的。特别是天启年闵吴兴淩濛初刊本《西厢剧》堪称精美绝伦，共插图20幅，单面版式，景色所占篇幅大，描绘的很细腻，人物很少，但聚中心，神情和动态都刻画得很生动。崇祯十三年吴兴闵遇王刊本《西厢记》在绘稿和调板上均巧妙出新。此本首次采用了套色印刷，极为讲究。画面绚丽多彩，构思也别出心裁，21幅插图首绘莺莺像，时而含蓄，时而隐喻，变化丰富，这些手法都是以前极其少见的。
　　二在这时一些文人士大夫也积极参与版画插图活动，如人律木刻的陈洪绶曾为适应版画需要而制作了不少画稿，特别是他绘制了几套西厢插图堪称是时代版画中的精品。崇祯年间山阴李告辰本《北西厢》卷首有陈洪绶所绘莺莺像，本身，执扇挽简，低首凝眸，形象清丽含情，40幅月光版插图，正面故事情节，副页绘山水、竹石、花鸟、有兰瑛、兰孟、关思、陈洪绶等画家题名，可谓名家荟萃。由陈洪绶单独完成的插图本即崇祯十二年（1639）刊本《张深之先生正北西厢秘本》亦有项南州刻板，插图五福：木成、解围、窥简、惊梦、报捷，选择全剧本关键性的情节，而且很注意人物的形象塑造。
　　崇祯十三年吴兴闵遇王刊本《西厢记》在绘稿和调板上均巧妙出新。此本首次采用了套色印刷，极为讲究。画面绚丽多彩，构思也别出心裁，21幅插图首绘莺莺像，时而含蓄，时而隐喻，变化丰富，这些手法都是以前极其少见的。而且是此套版画成为中国版画史上最杰出的代表作。
　　中国版画插图的繁盛，原因是多方面的。但最主要的还是当时政治、经济、文化的影响，促使了它的繁荣发展。它所取得的艺术成就可以与任何朝代媲美;而它所产生的艺术价值更是影响深远，这些都应值得我们深入的去研究、学习。但是在学习的过程中我们要顺应时代的发展，用时代的眼光来鉴赏它，而不是盲目的去“追随”在吸取的过程中要去出糟粕，吸取其精华。让它的艺术语言和艺术形式更具有民族性和时代性,而不是对它原有的艺术精神的一种回归。
　
　　参考文献：
　　[1]吕胜中著.中国民间木刻版画[M].湖南美术出版社，1990.
　　[2]郑振铎著.中国古代版画丛刊[M].上海古籍出版社，1988.
　　[3]肖翱子著.中国民间美术[M].湖南大学出版社，2002.
　　[4]刘帆著.美术大观[M].辽宁美术出版社，2006.
　　[5]李平凡著.版画世界[M].人民美术出版社，1984.