关于探索西方绘画中的色彩技法表现

的特色，他大多使用黄与橘、红与橘、蓝与绿等类似色，来达到色彩的稳定，由于强度相同的类似色并置容易造成视觉的疲倦，因此必须做一些调整，因而会改变大小不同的面积比例。 　　使用类似色为主要色系时，由于色相较为相近，所以罗斯科必须适当地改变其明度和彩度，在画面中单独加入黑色或白色，或让各层的色彩相互透映，有些作品则将色块边缘刻意柔和化，以此降低类似色引起的视觉呆板。在技法方面，他运用了薄涂与快速上色技巧，使底层的光泽穿透到上层，造成观者眼中一片颜色的气氛，创造出作品内在的光辉，内在的光，对作品精神气息的营造，是相当重要的一个方法。 　　罗斯科不用框，而将色彩涂到整个画布侧边，这种方法使画面更加开展，不再是一个和周围环境分隔的，被限制在画框里的有限平面，那么画作就可以和整个空间融合，成为观赏者经验的一部分。另外层层的薄涂，使底层显露;而矩形像浮在表面上的一层薄雾，不确定的表面，模糊的边界，色块之间相互融合。薄层色彩的效果，使画面彷佛朝向观者前进，很难在空间中有定位，这使得观赏者会有想进入画面一窥究竟的欲望。至于暖色前进，冷色后退，互补色造成的动感也强化不确定的情绪，显示了罗斯科以绘画表现人生处境的意图。 　　以上几位绘画大师对现代西方的色彩认知产生了非常深远的影响。