浅析太原北齐徐显秀墓壁画

即将 出行的场面，整幅画面以鞍马为中心，一匹健壮的枣红色骏马在青罗伞盖下整装待发 ，马鞍鞍袱的边沿绘有两圈联珠纹 ，在联珠纹内又绘有类似菩萨的头像 ，马颈下挂着装饰有忍冬和联珠纹的缨子。骏马前面是4个佩剑武士、三旒旗手和马夫;后面的随从人员分别手捧官印，羽葆执事和肩扛胡床。东壁是墓主夫人准备出行的场面，画面以羽葆华盖下一辆华丽的卷棚顶牛车为中心。牛车前 的御手极力控制着躁动不安的公牛，一位胡仆在旁边前后照看 ，车后方一群侍女手捧披风 、包袱和梳妆盒。其中两位侍女头戴卷曲发套，中缝分开，分别结辫垂于耳旁。南壁与东西两壁紧密相连 ，分布于南壁封门东西两侧，现仅存西侧的8人。封门上方绘有两只威武的神兽头俯冲向下 ，双眼圆瞪，两齿外露，长舌外伸 ，面容可怖 。在四壁人物的上方，绘有飘逸飞动的莲花忍冬 ，分布于帷帐两侧，穿插于羽扇 、旗帜和神兽之间。 　　三 壁画的造型特征 　　在构图上 ，徐显秀墓壁画打破 了以往最常见的天上、仙界 、人间的布局划分 ，改变了汉魏以来流行的多层次画面相对独立的结构样式 ，展现了一种新的布局结构。整座墓 的壁画在同一水平线上横 向延伸，从墓室到墓道构成一幅完整的家居和出行仪仗图。这种构图形式使每一组绘画都能 自然过渡到另一组画面，每一组画面都成为整体壁画的一部分 。墓室西壁和东壁的人马牛车等出行队伍分列在正北壁的左右两侧 ，形成了并立对称的两组画面。同时四壁 的画面内容前后相接 ，一直延伸到甬道部分的两位执鞭侍卫门吏，继而蔓延到斜坡墓道东西两壁的仪仗出行队伍 ，整个墓室壁画由北向南 自然发展。这种经过精心设计巧妙构图的壁画布局 ，使墓室各壁的画面有机地联系在一起 ，结构紧凑 ，形成了一种强大的节奏感 ，在视觉上给人以强烈的冲击力。 　　在形象塑造方面 ，徐显秀墓 的壁画用笔简练 ，准确地捕捉人物及牛马的结构动态和整体轮廓 ，与速写有些相似 ，这种表现技法使画面充满动感，人物栩栩如生。徐显秀墓壁画中的人物头像的刻画非常成功 ，大多为半侧面姿态 ，这在当时很流行 ，面部表情 十分生动 ，而人物整体形态没有多少细节的描绘。壁画中绘制的人物及各种物象的大小与现实相当，画面中的人物复杂而脉络清晰。同时在人物造型上呈现出风格化的特征 ，发式装束上具有鲜明的北方民族特点，人物大多着胡服，脸庞趋于圆润丰腴，发际较高 、圆额丰颐、长眉细 目、鼻梁直挺 ，身形丰壮周圆，充分体现了胡人和鲜卑族的形象特征。 　　在总