当代生态纪录电影的镜头语言解析

的马群，二来也很难看清落单的大雁。
　　除此之外，《迁徙的鸟》在表现白天鹅飞行的气势时借助覆盖白雪的树让天鹅迎面飞来，使天鹅似乎有着一种从仙境中出来的美感，在表现一只死于沙漠中的鸟时，则让沙漠占据了画面80%的空间，观众可以清晰地看到沙漠之中寸草不生，毫无人迹，在这一背景下鸟干枯的尸体显得触目惊心，此时没有解说，它的遭遇也让人揣测有可能是在迁徙中脱水造成的。
　　二、光影运用的抒情性
　　在生态圈中，光被认为是生命之源，而对于人类的感知来说，只有光传播的存在人类才能够依靠眼睛来感受到物体的形态。在作为视觉艺术的电影艺术之中，光照也成为表现任何事物的先决条件，而光线所无法到达的区域则形成影，光与影不仅能够共同让人们掌握被表现物的存在，也能够在电影的叙事之中表现叙事者的情感、气氛甚至剧情。生态纪录电影与普通故事片一样，会在拍摄中使用自然光与人造光，而相比起通过人造仪器与设备制造的光线，在绝大多数情况下，生态纪录电影更倾向于选用由太阳产生的光线。使用自然光一是能够保证电影的真实感，让观众能够更好地产生作为第三者的旁观感，二是能够不影响或破坏动植物所栖息的环境，不干扰对方的作息规律，如在拍摄夜间出没的动物时，都采用夜视镜头而非采用人造光进行照明，让动物完全没有意识到其处于“被看”的状态中，捕捉到动物最真实自然的一面。但是追求真实感也不意味着要付出牺牲审美体验的代价，相反，即使是对日光的运用，导演所选择的时间和角度也完全能够使被拍摄物呈现出醇厚的质感，贯注着导演本人的形象、情绪以及感觉，正如维·图斯拉鲁所指出的：“电影摄影就是在胶片上用光写作。”[3]
    例如，在克劳德·纽利迪萨尼和玛丽·佩莱诺的《微观世界》（1996）中，导演运用不凡的光影技巧带领观众进入了昆虫生活的世界。在《微观世界》中，导演不但要保证观众将被拍摄物看得一清二楚，各种平时被人类忽视的虫子此刻都纤毫毕现，让观众得以大开眼界，还要保证光影具有某种美感，让观众意识到昆虫的“渺小”实际上也是大自然的伟大、神秘之处，昆虫是不可轻视和凌虐的。相比起《迁徙的鸟》，《微观世界》更加惜字如金，良好的光影运用也同样能代替旁白来对人类诉说道理。影片先使用逆光来拍摄树木，这是观众所熟悉的自然界之中的景象。在逆光中，观众可以清楚地看到树木的轮廓和坚实有力的质感，然而当电