娱乐手机的影视消费及其叙事策略

　　电话以及武月让“睡觉的时候，别脱内衣”的短信赫然裸现在于文娟面前时，一切狡辩都不攻自破、訇然瓦解。显然，这里隐喻的是“科技发展对于人类社会的双刃剑之本质”[9]———人类可以向技术索要“自由”，但这种自由又无时无处不受技术的控化！

　　如果说电影《手机》重在透视社会隐性层面，并在手机“隐私”/“露私”的技术悖论中将个人隐私保护、爱情保鲜、手机价值取向等话题推到前台，以此反思手机媒介的技术理性，带有技术悲观主义色彩的话，那么电视剧《魔幻手机》则带有较浓的“第三世界”国家阐释科技内涵的实用思维，呈现出鲜明的技术乐观主义倾向。高物质并不必然伴随着高人文。2060年的科学家为手机“傻妞”

　　追加的维护社会秩序、测谎、无限追踪等功能就隐喻了未来高技术、高物质年代仍残存的文明漏洞以及人们想用科技改良社会生态的心灵祈盼。正像主人公陆小千与退休后拾破烂的老教授的对白，陆小千说：“未来的手机，可能功能会更多。”老教授感慨道：“这功能更多，这责任可就更大呀！”显然，社会生态话语的植入让我们看到了“后发展国家”对未来手机的美好想象与技术憧憬，也看到了当下以道德标准规范技术发展的伦理诉求。

　　三、技术想象。

　　近10年以来，我国手机迅速完成了向国产3G手机的自我跃迁。“第五媒体”的快速滚动与急剧“内爆”正引领海量媒介奔涌向前。正如机器人、网络、遥控器等科技产品曾催生出西方关于“终结者”“黑客帝国”、神奇遥控器等一系列光怪陆离的艺术想象，手机的科技魅力也在显著地影响着艺术的“出场”方式与审美内涵。随着手机及时交互、无限兼容等多媒体功能的研发，影视媒介中的手机想象呈现出向魔幻、灵异拓展的新视像，这成为吸引观众的又一法宝。

　　首先，从《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”到《魔幻手机》中的手机真人秀，国产影视中的手机构形呈现出一股强劲的魔幻意向。2007年上映的贺岁电影《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”作为影片叙事的超现实元素，开中国影视魔幻手机叙事的先河。但在《爱情呼叫转移》中，“艳遇手机”还只是一个