娱乐手机的影视消费及其叙事策略

招之即来、挥之即去的道具，它虽然勾兑了一个光头男人与12个性感女人之间的爱情麻辣烫，对剧情乃至影片风格具有举足轻重的规训意义，但自身的魔幻内涵还很单薄，真正能凸显影像消费时代受众的观影期待与情感诉求的则是2008年出现的42集大型现代科幻喜剧《魔幻手机》，它不仅将“魔幻手机”的魔幻视像一举推向前台，而且在技术想象与人文想象两个方面大放异彩，走出了一条本土化的影视魔幻之路。

　　从技术想象上看，作为未来时代出现的一款手机与智能机器人相结合的高科技产品， 2060款手机傻妞凭借自身独有的人性化设计以及时空穿梭、无线视频、隐身、医疗、飞行、维护社会秩序、清除记忆、功能转移、虚拟世界、历史画面呈现、解读大脑信息等多项高科技噱头，形成火爆“抢眼”的艺术看点，在恣意飞扬的手机玄幻中宣泄了市民大众把玩手机的想象快感。然而，真正成就《魔幻手机》独特高度的却是其建基于技术平台的人文想象。这首先表现在2060款手机傻妞拥有真人模式的“在场”方式。

　　傻妞身着露脐装的美女扮相、具有“喜怒哀乐羞乖酷坏愁傻”选项的表情功能，不仅一举“秀”出了手机的时尚面孔，而且这种包装超女而不是打造猛男的艺术思维，也改写了西方“超人”谱系惯有的雄性特征。其次，傻妞充任社会安全卫士的生态维度，解构了欧美妖魔化高科技产品的思维定式，为手机魔幻又添活力。最后，精灵化、性格化的诗意图解使傻妞成为内地电视荧屏上首次出现的数字化人物。《魔幻手机》成功地在“三角恋”、拯救地球等生命事件中凸显出傻妞感人至深的性格魅影。

　　其次，港片《第19层空间》的出现繁复了时下世界影坛闪亮登场的“恐怖手机”意象，为全球的恐怖影视美学提供了东方元素。环视影视寰宇，此前灵异手机的代表作有日本的“鬼来电”系列、泰国的《十三骇人游戏》、法国的《神奇手机》等。《鬼来电》的“主因素”是厉鬼来电，剧中的每个死者都曾在死前3天接到过惊悚离奇的死亡电话，语音中传来自己死前的说话及凄厉惨叫，而来电的人竟是死者自己！正是这一恐怖悬疑要素的糅进，极大地暴涨了影片的恶灵原型与叙事格局，使之成为横扫日本票房、冲击世界恐怖影坛的卓异之作。法国的《神奇手机》

　　出示了一款能自动拨号、控化人的意志，兼具无线视频、自动运算、映现幻象、群拨电话等附属功能的恶魔手机。

　　它首先为剧中高中男