浅析《爸妈不在家》的艺术特色

　　三、清新自然的艺术特色
　　陈哲艺曾是金马电影学院的成员，师从侯孝贤，他直言不讳地承认受台湾新电影影响颇深。在金马奖的颁奖典礼上，他说道：“台湾新电影是我的启蒙老师，它点拨了我对电影的视角和认知，引导我对拍摄电影有一种高尚的价值观。”①台湾新电影最大的特点是非戏剧化叙事，《爸妈不在家》与它如出一辙。陈哲艺采用散文化的结构，尽量减少强烈的戏剧冲突，没有一处雕琢的痕迹。弱化戏剧冲突并不代表矛盾消失不见，只不过是以极其隐蔽的方式暗藏其中。它像一股暗流在家庭成员之间来回涌动，引导着每个角色的情感走向。经济压力，夫妻间的沉默不语，亲子间的疏离，同事间的眼神交换，亲戚的闲言碎语……这些不和谐的因素纠结在一起营造出压抑、令人窒息的情绪氛围。然而，主题虽然沉重，基调却是向上的。陈哲艺没有刻意使用灰白色彩或背景音乐强化情绪，反而以冷静客观的镜头语言打造出色彩明丽、清新简洁的风格。所以，金马奖上李安才会说：“《爸妈不在家》胜在清新、不做作、很纯、很感人，是大师没法比的。”
　　四、结语
　　新加坡自脱离马来西亚联邦成为独立国家以后，电影事业长期让位于政治经济建设而面临边缘化的命运，其影响力在同文同种的华语电影圈甚至不敌印度、泰国等国。《爸妈不在家》在第50届台湾电影金马奖上大展风采，不仅使金马奖的格局向前推进一步，扩展了新加坡电影的影响力，其质朴纯净的气质也为华语电影吹来一股清新之风。
　　注释：
　　① 钟大丰：《从“自外”到“融入”——面对全球化浪潮的亚洲电影》，《电影艺术》，2006年第1期。
　　[参考文献]
　　[1] 黄式宪.激浊扬清：拓展华语电影的国际视阈及其文化主体性创新[J].上海大学学报，2014（03）.
　　[2] 鲁艺.《爸妈不在家》：新加坡电影的新拓展[J].电影文学，2015（21）.
　　[3] 朱君，石文学，吴亚男.近期国际影展获奖新导演作品研究[J].北京电影学院学报，2014（06）.