浅议希区柯克电影的悬念符号

226;贝洛克•朗兹夫人发表于1913年的一篇同名小说，讲述一位神秘的房客被房东怀疑为杀人恶魔。作为希区柯克自己从制片厂现有的故事中选择的第一个故事，他非常喜欢这篇小说，在对小说改编的过程中，房客的女儿黛西在故事中的分量被加重了，而且有一个重要的细节改动，那就是黛西成为一个“卷发的金发女郎”，这个改动呈现在电影中的作用是使女主人公与悬念更加接近，因为电影中所有“复仇者”的牺牲品无一例外都是“卷发的金发女郎”，观众不禁会为其命运担忧，“复仇者的下一个目标会是黛西吗？”影片中，黛西躺在泛起泡沫的浴缸里尽情舒展，浴室里冒出的蒸汽引起房客的注意，房客正懒洋洋地躺在楼上的公寓里，想到黛西沐浴的场景，他蹑手蹑脚地走下楼，偷偷地拧了拧浴室的门把手。观众的心随着房客的一举一动悬了起来，导演巧妙地调动了观众的想象力，诱导他们相信房客就是残忍的凶手，观众在房客拧动浴室门把手的瞬间仿佛看到了他抚摸着黛西金色的卷发，掐住她了的脖子。 　　黛西甜美纯真而又性感十足，但她并不是典型的希区柯克式金发美女，在后来的影片中，希区柯克塑造的金发美女形象总是冷若冰霜、优雅端庄，《蝴蝶梦》中的琼•方登、《美人计》中的英格丽•褒曼、《后窗》中的格蕾丝•凯莉，等等，这些金发美女至今仍深入人心。希区柯克在1931年的一篇文章中写道：“如果女演员长着金黄色的头发，那么，她应该是一位外表冷若冰霜的美女，像一座冰雪覆盖的火山，激情在冰雪之下酝酿和沸腾。电影和导演的任务是激发这座休眠火山。” 　　死亡与谋杀是希区柯克电影中的重要情节，在他的电影中金发女郎很少是十恶不赦的杀人犯，更多的是谋杀案的被害者，因为据说金发女郎会激发复仇者的嗜杀秉性，同时也更能引起观众的怜爱。希区柯克曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想象一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金色头发是多么的美啊！”《精神病患者》是希区柯克一部引起评论家激烈争论的电影，其中的“浴室杀人”场景成为电影史上的经典。小说里浴室被害的女人是暗褐色的头发，但希区柯克仍然将其改编为一个金发女郎，在血案现场，金黄色的染着鲜血的头发，黑洞洞的大张的嘴巴，恐惧的眼神，四处喷溅的鲜血的确增强了影片的视觉冲击力，将“到底谁是凶手”的悬念推向高潮。四、楼 梯 　　彼得•康拉德在《希区柯克的谋杀案》中写道：“楼梯向上注定走向死亡，向下则通往阴森恐怖的地下室。”楼梯往往成为希区柯克电影中“戏剧性逆转的契机”。希区柯克在影片中与楼梯有关的镜头往往配合着光影与音乐，营造阴森可怖的气氛，主人公明知前方危险的存在，却由于探究真相的欲望固执地踏着楼梯一步步地靠近，楼梯的尽头究竟意味着什么？观众一方面会产生阻止主人公脚步的意愿，另一方面，却无法抵挡揭晓谜底的诱惑力。希区柯克利用楼梯往往会制造出令人意想不到的悬念效果。 《深闺疑云》中，女主人公莉娜躺在舒适的大床上忐忑不安，她怀疑丈夫乔尼在牛奶里下了毒。月光透过窗户在空旷的大厅和楼梯上投下斑驳的阴影，乔尼步入大厅、踏上楼梯，在昏暗的背景下，乔尼托盘上的那杯牛奶格外醒目，观众似乎可以感觉到死神正跟随着乔尼步上楼梯，向莉娜逼近，不禁屏住呼吸。在《眩晕》中，楼梯作为重要的场景更是不可忽视，甚至成为情节展开的关键。斯科蒂带玛德琳来到郊外的西班牙教堂，看到玛德琳冲进教堂，斯科蒂连忙追赶。镜头中通往塔顶的螺旋楼梯显得分外狭窄而又陡立，引发了斯科蒂的“恐高症”，他头晕目眩地瘫坐在楼梯上，这时，玛德琳惨叫着从塔顶坠下。从楼梯向下俯视玛德琳坠下的惨状，加深了对观众的心理刺激，也强化了悬念的张力。 　　楼梯作为希区柯克电影中的一个重要元素，并不是一个巧合。在拍摄《精神病患者》时，有一场戏是表现私家侦探遇刺前上楼的情景。原本这场戏由助理导演拍摄，有一个镜头是拍侦探的手沿楼梯扶手挪上去，接着通过楼梯的栏杆横向地拍侦探走上楼梯的两只脚。希区柯克看过样片后认为，这样的拍摄手法会让观众感到是一个凶手在上楼，不仅会误导观众，也会扰乱故事的结构。希区柯克进行了重新设计，用最简单的手法表现出更富于戏剧化的悬念。希区柯克精心安排了摄影机在楼梯上的位置，从全景上表现“母亲”挥刀砍向侦探的场面，在后面的情节中又故技重施，让观众看见诺曼背着“母亲”从楼梯向地下室走去，使观众对“母亲”的存在深信不疑，从而增强了悬念的效果。 　　五、追 逐 　　在希区柯克的电影中经常上演追逐与被追逐的游戏，调动一切与追逐有关的电影元素和电影语言将观众带入他所营造的悬念、惊险、紧张的气氛中。 　　根据苏格兰作家约翰•巴肯的同名小说改编的电影《三十九级台阶》（1935），其中的追逐情节最具有代表性。男主人公汉内在一个无聊的夜晚到音乐厅观看记忆大师的表演，突然，一声枪响