浅论德彪西作品中和声手法的多样性

限位于协和的三度与不协和的二度之间，而此时，大二度是协和的，只有度是不协和的。 
　　在德彪西的和声手法中，对不协和和弦的写作运用不是多方向的，他认为它是一种独立的音响，不必解决。如《洋娃娃夜曲》第 3O小节处，他把七和弦拆成四、五度的写作方法等等。这种手法在德彪西的音乐作品中起着不可忽视的作用。 
　　总之，处在2O世纪早期这一新旧交替时期的德彪西，并不是靠着对传统的猛烈攻击而走向独立的而是借助于对传统和声手法进行多样化的革新这一手段来重新组织音乐，并赋予音乐新的生命力，也使得听众们既容易接受这一组织形式，又被这一形式带来的新鲜感所吸引。德彪西的和声手法为 2O世纪作曲技法奠定了基础。他的印象主义和声风格的确立，是新时代和声的标志。德彪西的一些自然调式、五声调式的和声手法，在风格上很具有我国的民族音乐特色，更容易被我们接受。只要认真研究德彪西的和声手法，广泛汲取其成功经验并使之与我国民族音乐有机地结合起来，就一定可以使我国民族音乐的创作更加绚丽多彩，在世界艺术的百花园中绽放出更加鲜艳的花朵。 
　　参考文献： 
　　[1]桑桐．桑桐和声论文集[C]．上海：上海音乐出版社。2002． 
　　[2](德)舒曼．论音乐与音乐家[M]．陈登颐。译．北京：人民音乐出版社，1978．