浅谈肖邦24首前奏曲的和声手法及其表现意义

的 D大调前奏曲中，开头从属九和弦分解音型开始，连续四小节的大属九和弦与小属九和弦交替 ，既有紧张度的变化又有色彩变化，直到第五小节才解决到 D大调的主和弦。在NO．15这首著名的“雨滴”前奏曲中，作曲家运用连续的八分音符属持续音生动地塑造了雨滴的音乐形象，同时在多处都有属七和属九和弦的运用。除此之外，属七十三和弦也很常见，由于其不协和程度与紧张度要强于属七和弦和属九和弦，因此更适合于表现复杂的情感与强烈的戏剧性效果NO．13#F大调前奏曲第 13—16小节就运用了 B大调属七到属七十三的进行来配合旋律逐步增加紧张度。在前奏曲中，减七和弦与半减七和弦的运用也较为常见。如 NO．9第 7小节的最后一个和弦 A大调的 VII2就是一个减七和弦，填充于 I I级到终止四六和弦之间，构成低音的半音化进行，使得音响听起来既紧张又充满了英雄主义的色彩。在NO．16的降b小调前奏曲里也多处用到减七和弦，增加了和弦的紧张度，丰富了音响色彩，从而以此来表达出作曲家内心的的爱国主义激情与焦虑。此外在作品NO．6的b小调前奏曲、NO．22的g小调前奏曲和 NO．15的降D大调前奏曲、作品 NO．20 C小调前奏曲、NO．4的 e小调前奏曲中都有减七和弦的运用。以上各种和弦结构的运用，在作品的音乐表现中均发挥了应有的作用。 
　　2．各类变和弦与离调进行中的特殊进行
　　在 24首前奏曲中，变和弦的运用是很普遍的，如NO．8 中7—8两小节的和声进行为：E大调： 5II 4 3一 V7一 D大调 ：V7／II-V7一 C大调：V7／ II— V7一 C大调 ：5II 4 3一 V7。在这些调性变化与和声进行中运用了到bII级变和弦离调的较为特殊的意外进行，其主要目的是为了构成一系列的低音半音化下行，造成这首乐曲的紧张和不稳定感，同时也反映出作曲家焦虑不安的心情。在NO．1 7降A大调前奏曲中，第23—26小节的和声进行为：E大调 ：V7一I—V／III一 5V7／VI—V／II—b5V7／V —V7此处是副属和弦上行四度的连锁进行，其中运用了降五音的副属变和弦，这些和声进行具有很强的推动力，在这里运用以增强力度感和紧张度，表达了肖邦的那种强烈的不断奋斗的愿望和情绪。NO．4 第 14—16小节的和声进行 ：e小调：II7一 5V 4 3一 3VII6 5一 VII7／IV — V7／IV ～ VII 4 3／V —VII 6 5／V 这里的和声进行中属变和弦的运用以及到 I V和 V级的离调形成几个声部的半音下行，表现出一种无限悲痛的感情，此 曲曾在肖邦的葬礼时由教堂的管风琴演奏 。

　　除此以外，NO．6第 6小节中的和声进行：II2／V —V 6 5／V —VII 4 3其中运用了副下属到副属的和声进行，使得和弦效果产生了微妙的色彩变化，构成了低音半音化下行，反应出作曲家试图使自己激动的心情得到平息，同时低音半音化下行的进行塑造了一种叹息式的音乐形象。NO．15bD大调雨 滴前奏 曲中第l 3一l4小节的和声进行：D大调 ：I一降b小调：II／IV —IV—I，此处是副下属和弦到副主和弦再到主和弦的连续的变格进行。在这里运用力度较弱，效果变得更为柔和。 
　　三、持续音的运用 
　　肖邦常用主、属持续音来加强和声的功能作用，在丰富和声音响效果的同时参与音乐形象的塑造。在肖邦 24首钢琴前奏曲中创作了2首带有“雨滴”特征的有名的前奏曲，其中一首 b小调前奏曲Op．28—6，乐曲在高音部的主持续音以连续的八分音符的形式伴随着主题的出现，我们不能单纯的认为那个不间断的主持续音就一定是模仿雨滴的动机，但这个主持续音却能引起人们对“雨滴”的联想。 
　　N O．1 5降 D大调前奏曲是另一首“雨滴”，如歌的行板，4／4拍子，因被冠以“雨滴”前奏曲而著名。这首作品肖邦在左手部分运用 了持续八分音符的属持续音贯穿全曲，包括中段转至升 C小调都一直在贯穿使用属持续音，生动地模仿了单调的雨滴声响，这时候的属持续音也渐渐地由单音转变为八度的织体，因此从音响效果上来说也变得更为浓重，力度上也慢慢加重，由于中低音区为主，以及小调的灰暗色彩使得中间的段落营造出一种极为凝重和阴郁的气氛。
　　除了这两首作品以外 ，持续音的运用在其他前奏曲中也是很常见的，如 NO．1中第2 5小节开始一直到结束低音部 C大调的主持续音{NO．1 7第 65小节的再现部开始运用的 A大调的主持续音；NO．2 1中的再现部开始处第 3 3—40小节运用了 B大调的属持续音等都是如此。
　　持续 音在和声进行中是一个独立 的层次 ，本身具有独立的功能意义。肖邦把持续音与其他声部的各种和声进行相结合，使得和声的整体音响更为丰富，为塑造鲜明的音乐形象起了很重要的作用。
　　四、和弦外音的运用 
　　肖邦的前奏曲中运用了大量不同类型的和弦外音 ，许 多带有装饰性色彩的外音被作曲家巧妙的镶嵌于旋律之中，使得这些钢琴前奏曲充满了华丽的色彩和相当细腻的音乐情感。肖邦之所以被人称为 “钢琴诗人”与他钢琴作品中大量精彩的和弦外音的运用是分不开的，这些外音的运用增加了其作品的想象力和浪漫主义色彩。如 NO．1第 l2小节开始到 2 3小节的倚音运用 ，塑造了一种朝气蓬勃、充满活力的音乐形象，再加上三连音节奏的分解和弦使得全曲听起来流动而富有热情。NO．8中右手的旋律中间运用了很多的和弦外音，其中有跳进的辅助音和连续的经过音，这些外音的运用使得原本较为单一的旋律具有了华丽的效果。 
　　留音的运用也是非常多的，如 NO．4中8～ l 0小节就因留音的运用而使得旋律的进行更为流畅，声部进行更平稳。流露出了一种苦闷与彷徨的心情。在 No．1 3，No．24等前奏曲里也都有所运用。 
　　肖邦的作品中巧妙的运用和弦外音是他很大的一个特色 ，上述几种外音只是他的钢琴前奏 曲中最为常见的外音，除 了这些之外 ，辅助音、先现音也都常见，这里就不一一举例了。正是由于作曲家在创作时把这些和弦外音很巧妙的当作一种和声的表现手段去运用，才使得和弦外音与其它和声手法一样成为丰富音乐表现力、塑造音乐形象的一种有效手段。
　　五、结束语 
　　通过以上几个方面对 肖邦 2 4首钢琴前奏曲的分析和研究，可以看出：肖邦作为浪漫主义时期的代表人物，其色彩丰富的和声语汇不仅是对前人的继承，更重要的是独到的创新。 
　　无论是运用传统和声手法还是 肖邦 自己的独到手法，都使得这些前奏曲具有很强的音乐表现力或某种鲜明的音乐形象。并且具有肖邦所特有的情感丰富、细腻的 “钢琴诗人”的风格。如果说 肖邦以其钢琴诗人的风格而著称于世，那么 24首前奏曲则是一首首感人至深的短诗，而以上这些和声手法的运用又使得这些作品的诗意形象更为动人。
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