探讨触键方式对钢琴音色变化的影响

p再到pp最后发展到ppp，这种逐层递减的力度变化，使前面激烈、悲怨、反抗的情绪逐渐趋于缓和最后渐渐融化在那缓缓流动的江水之中。在这一段中的触键形式一定要进行精心设计以适应这种力量的变化。笔者认为在旋律声部的触键角度、高度、力度都应该是相同的，主要通过改变触键的速度来表现力度的变化。
　　钢琴的触键千变万化，每一种触键方式都可以获得不同的音色效果，而每一种触键方式与其他各种触键方式结合，又能够产生许多新的音色变化，为钢琴增添新的表现力，每一位钢琴演奏者都可以根据自己的音乐想象力，想象出自己所要弹奏出的声音，寻找适合的触键方法来获取预想中的音色效果。还要仔细聆听自己弹奏出的每一个音，根据作品的音乐需要在钢琴上反复摸索，以求得自己理想中的音色效果。
　　
　　[1] 樊禾心. 钢琴演奏教学论[M]. 人民音乐出版社,第116页2007,10
　　[2 ]赵晓生. 钢琴演奏之道[M].世界图书出版公司，第110页 1999,7
　　
　　参考文献
　　赵晓生. 钢琴演奏之道[M]. 世界图书出版公司， 1999,7
　　魏廷格. 钢琴学习指南[M]. 人民音乐出版社， 1997,1
　　于聪. 《崔世光钢琴独奏曲<松花江上>的分析与研究》. 科技信息[J],2006,3
　　卞萌.《向盛世奉献音乐之光——为<崔世光钢琴作品选集>的出版与作曲家访谈录》.
　　钢琴艺术[J]2000,2
　　孙翩.《敬佩的大师诚挚的朋友——写在崔世光新作品北京首演前》.钢琴艺术[J]2004,10
　　樊禾心. 钢琴演奏教学论[M]. 人民音乐出版社,2007,10