歌剧的产生是艺术领域一场真正的革命

各种各样的实验，无所谓好坏之分。
巴洛克时期是器乐第一个发展阶段，教堂中所唱的歌剧由各种铜管乐伴奏，刚刚发明的铜管乐器发出的音响很剌耳，十分吵人，根本没有现在几经改良和完善的柔和，悦耳、美观，大方，显然，基督教此时也有中咋咋乎乎的时候。
16世纪，天主教、基督教为争夺信徒，这时，马丁?路德开始了宗教改革，提出器乐摆脱声乐的附用，器乐离开了声乐这根拐杖，没有歌词的支撑，器乐本身结构如何安排呢？此时，乐器制造业为了为满足社会音乐的生活需要、满足演奏家们的大量涌现的需要、满足器乐声乐分家内在要求的需要，因此，那时的制造业空前发达。
在器乐体裁，表演方式上都允许音乐家们做各种实验，许多在声乐中熏陶出来的作曲家把声乐的表现用到歌剧作曲上，显示出巴洛克时期大胆的、狂热的表白。例如又蒙特威尔第为代表的两种常规的创作观，第一种是依“音”行腔，第二种是依“词”行腔，两种常规都要遵循，这两种常规附和巴洛克时期的审美观，在歌剧中大胆运用第二种常规；在器乐中大胆运用第一种常规。A、依“音”行腔，指运用奥尔加农法，音对音的关系，因为格利高里圣咏是依字行腔的，早期基督教音乐家收集各种圣咏，归纳出八种教会调式，如迪斯康特、弥撒曲都是音与音之间为衡量的尺度；B、依“词”行腔，指依歌词的创作为依据来创作器乐的手法，从11世纪就有了，游吟诗人已经不自觉的，表达了喜怒哀乐，到文艺复兴时期，1600年，卡契尼的《新音乐》歌曲集中，对谱曲已有文字的观点和评论。
三、巴洛克时期歌剧的产生，是艺术领域一场真正的革命
巴洛克时期歌剧的出现，在整个欧洲音乐发展史上，是一次革命。为什么这样说呢？早在古希腊、古罗马音乐的发展中，都出现了断层现象，而此时的音乐比巴洛克前期一千多年发展的速度要快不知多少倍。在巴洛克时期，音乐才真正发展成为一种艺术，它摆脱了宗教时期作为工具和附庸的属性。此时，艺术有着它最重要的两种特征，即情感特征和审美特征。
这两种特征的出现，使音乐真正成为音乐，是历史上艺术领域的一场革命。
鲁迅这样评价巴洛克时期的音乐：“巴洛克时期的音乐就是这样的：在一个黑屋子里，有人拿着锤头说，我们在墙上开个窗户吧，另一个拿着锤头说，我们就在房顶上开个窗户吧！”这就是巴洛克时期大胆创新，勇于探索，最后定型的音乐。
综上所述，轰轰烈烈的巴洛克时期歌剧虽然已经谢下帷幕，但所产生的艺术影响及