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论电视艺术与电视技术的关系

[作者:李恒欣[来源：互联网]| 打印 | 关闭 ]
　　二、纪录片创作是一种艺术文化表现形态 
　　纪录片及其创作作为人类活动和结果的一个方面，同样受到文化的编织和制约，从而使纪录片成为文化的一个载体，而且纪录片本身同时也是文化的一个方面。我国纪录片的文化形态就是纪录片作为文化的一种表现形式，在我国文化的成长环境中的不同表现形式。《舌尖上的中国》从艺术创作上讲，在形式上都是沿着历史留下的痕迹进行拍摄，在主题思想上侧重文化寻根，并以此反应我国历史文化 、经济发展变迁和人民生活风貌。黑格尔认为研究美学的目的“不是为了刺激艺术创作，而是从科学的角度来理解艺术。”[3]《舌尖上的中国》实际上是一部美学艺术：从内容上看，它虽以食为题，却在食物的故事中展示了普通人最真实的情感状态、内心希冀和生存期望，采用平民的视角，贴近平民的心理，形成平民能看得懂的并且愿意看的艺术作品;从创作上看，它以真实的画面结构，平实的解说语言，真切的生活文化形成文本，同时具备观赏性、艺术性和文化价值。 
　　三、电视技术的发展造就了纪录片的发展 
　　随着电子技术和录像技术的发展，特别是大规模集成电路和数字技术的广泛应用，电子编辑技术越来越丰富。我们拍摄的图像和声音通过电子编辑系统，可以快速准确地进行编辑制作，而且还可以对声音和画面进行同时编辑或分别编辑，甚至可以对画面进行特技处理和叠加字幕，使画面的信息量成倍增加。电子编辑系统的特技技术发展为纪录片创作开拓了更大的空间，从光学特技到机械特技，从模拟特技到数字特技，从简单的叠加字幕到复杂的三维变换，电视特技想尽一切办法将想象变成图像。在不破坏素材真实性和信息传递的内在逻辑的基础上，纪录片创作并不是完全和特技绝缘。比如在《舌尖上的中国》运用基本的字幕特技能对屏幕上的画面起到解释和强调等作用，甚至可以延伸画面扩大内涵，适当地运用电视特技使记录对现实真实达到更完美的表现，也更增添记录的魅力。“声音的音色、节奏、力度等要素间的相互协作，可以为纪录片的创作带来新鲜的元素，形成独特的声画蒙太奇，使作品思想内容的表达与感染力的表现被很好地展示出来。”[4]在讲述楼兰古城的美食特色时，先讲述楼兰古城的历史，运用特技制作的楼兰古城与摄制人员对楼兰的实际探访过程有机结合，同时配以音乐和字幕，这样特技的运用充分满足了观众的探求和好奇的心理，对于纪录片来说是在更高层次上实现了纪实的效果。 
　　四、电视技术的进步使纪录片创作更加真实化 
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