谈曲艺表演中说与唱的结合

得水乳交融，毫无生硬之嫌。
　　东北大鼓《绕口令》的说中有唱、唱中有说又是另一种情趣。是将一些生母、韵母或声调及意同的字，以及绕口、拗口的句子，用说中有唱、唱中有说的急速腔调唱出。东北大鼓名艺人霍树堂演唱的《绕口令》，采用曲艺的“贯口”唱法，以很快的速度，很少唤气，一气呵成。例如，“要问将鼓挂何处，挂在那六十六间梳妆楼。南京城倒有那六千六百六十六个胡同口，住着一个刘老六。”这种说中有唱、唱中有说的腔调，既与东北大鼓所沿用的基本上是普通话的唱词语音声调大体相吻合，又离自然语调较远。如：“挂在那六十六间梳妆楼”“倒有那六千六百六十六”便与东北大鼓基本调相去较远，而是“1”音的持续同音反复，变化主要体现在节奏上，但又与念白大不一样。这种说中有唱、唱中有说的绕口令，避免了作品的平淡呆板，使说唱更能发挥叙事的功能。
　　
　　三、在又说又唱中词与曲的结合
　　
　　曲艺的又说又唱，即说与唱相间或说与唱交叉。这种情况尤其多见于中长篇曲艺唱段。又说又唱与说说唱唱的不同之处，在于后者唱腔中的说与唱的结合是片断性的，而且结合方式多种多样，有的是一句唱腔中前半句为说，后半句为唱，或前半句为唱，后半句为说；有的是一句唱腔的两端为唱，中间加说，或中间为唱，两端为说，中间加唱。而又说又唱则不同，都是大段的说与唱的交替出现。这在分行当角色演唱的曲种，如山东琴书、四川扬琴、二人转等许多曲目都是不化妆的折子戏，随着故事情节矛盾的冲突、展开，说与唱的布局，常常是一些交待人物关系、故事背景的内容，均用说白来表现；唱腔部分则多用于抒发人物思想感情或描述景物环境。即使是一些“一人一台戏”的曲种，由一人或两人说唱长篇书目，也多采取说与唱交替相间的布局结构。如河南坠子《晴雯撕扇》《红线罗帕》《双枪老太婆劫刑车》均是又说又唱的结构。充分体现了曲艺音乐说唱兼备的特色。
　　曲艺音乐中说说唱唱、说中有唱、唱中有说和又说又唱在曲艺唱腔中交叉穿插运用，使得唱腔音乐的风格既统一又富于变化。说与唱的紧密结合，使得词与曲完美地结合，使曲艺音乐得到生动的表现。
　　
　　参考文献：
　　[1]沈达人著.戏曲意象论.
　　[2]河南曲艺音乐集成（四）.