谈笙吹奏中的气息与吐奏

需要断开的音乐句逗中划分清楚；在需要强调的音符、乐句和音乐段落时要奏得饱满，错落有致。
        （一）在吐奏练习中，吹吸舌位不统一，效果不一致，是吹奏练习中的严重问题。如果将吹吸效果不一样的吐奏运用到乐曲当中去，所反映出来的是音乐进行不平稳，不流畅，是一种“瘸腿”感觉。其实，这种错误无论从感觉还是从耳朵的监听， 都可以完全辨别清楚，可以在练习中去纠正和避免的。
        （二）吐奏质量低。主要体现在吐奏声音的笨重、迟钝、生硬和没有弹性上。造成的主要原因：吹奏时舌尖运动部位过多；唇肌、口腔收缩过紧，影响舌头在口腔内的运动； 吸气时舌根回收过多， 造成舌根对吸入气息的阻塞；没有有效借助气息的冲击力进行吐奏。高质量的吐音， 主要体现在吐奏声音的干净、结实、敏捷、轻快和富有弹性上。若想吹奏出高质量的吐音，首先，要有一个正确稳定的舌位，其次，取决于在吐奏时使用舌尖部位的大小和气息支持的质量高低。一般来讲，舌尖运动的部位越少， 吐奏就越灵巧、轻快，如果再借助上气息的冲击力，就更加富有弹性，但也要注意舌尖不可运用部位过少， 否则，就会影响吐奏的结实与饱满。当然，随着力度的不断加强，舌尖运动的部位也要逐渐加大。
        吐奏不单是一种吹奏技法，有时还会对一个人吐奏风格形成产生影响。比如， 在前八分后十六的三吐结构中，在乐谱的时值记写上是完全一样的，看不出任何不同，然而，在实际演奏这些三吐时，会因吐奏处理的不同而显露出了明显的吐奏风格，最突出的当属著名笙演奏家胡天泉先生的三吐吹奏，在他演奏的乐曲中，连续的三吐，均将前八分音符进行了稍稍延长处理，基本形成了第一个音符占用了整体时值的四分之三，后面的两个十六分音符实际吹成了三十二分音符的时值。用这种处理方法吹奏出来的三吐，更加有弹性，具有鲜明的吐奏特点。特别是快板中的连续三吐，更加增强了音乐的跳跃性和向前发展的冲击力。在他演奏的《草原巡逻兵》《阿细欢歌》《石油赞歌》等乐曲中，都清晰地体现了这一吐奏风格，因此，这样的三吐时值处理也就成为了胡老师的典型风格。
        总之，无论是气息还是吐奏，在练习时，都不是一成不变的，要想真正做好这些技法，首先要正确理解这些技法的形成过程和练习方法，其次要有一个良好