图像符号在电影中的传播影响
三、图像符号在电影传播中的影响
影片《大红灯笼高高挂》改编自苏童的作品《妻妾成群》，因为影片以大红灯笼为线索贯穿整部作品，作品实际上也可以认为用红灯笼指代陈老爷，因为陈府的规矩就是陈老爷宠幸哪位姨太太，就会在她的房门口亮起一盏红灯笼，姨太太们对于红灯笼的争夺也就是在争夺陈老爷的宠幸，作品侧重表达在灯亮与灭中，人物的地步也随之变化，所以取名《大红灯笼高高挂》。
（一）人物的衣着打扮
在图像符号中，人物的形象刻画是一个十分重要的内容，然而人物的形象刻画往往主要体现在人物的衣着打扮上面。对于观众而言人物的形象从其的穿着中可以更加直观的展现出来。在《大红灯笼高高挂》中对于四位姨太太的人物的穿着也是也有着特殊的设定，大姨太，颜色为紫色，其年长色衰，得不到宠幸，就是吃斋念佛，而紫色就是宗教颜色。对于二姨太，大家闺秀心机很强，土黄色的着装通常运用于善于心计的政治家身上，用在二姨太身上恰到好处，三姨太是个戏子所以她的着装基本为戏服，四姨太主人公颂莲出场则为白衣黑裙的学生装。四个女人的命运紧紧的与大红灯笼联系在一起，人生的起起落落随着大红灯笼的挂起与封灯而变的起起落落[3]。
（二）图像符号中的色彩符号
影片中的色调对于气氛的烘托以及传播者的思想表达都是重要的一个组成因素。观众可以通过影片的主体色调，去观察出影片的所表达出的情感是哀伤还是喜庆，从而使观众领悟到那种情感，并产生共鸣。在电影《大红灯笼高高挂》中的色彩符号便是那决定了四位女人命运的大红灯笼，灯笼的由明到灭，象征着一个女人的受宠与被冷落直至死亡。红色是一种激情的颜色，当陈老爷宠幸哪位姨太太时，就会命管家前去点灯，从中可以看出大红灯笼就是一种指示灯，一个充满诱惑的指示灯，象征着地位的指示灯，为此四个女人围绕大红灯笼展开了各种勾心斗角。当二姨太告诉颂莲关于大红灯笼的权利之后，颂莲为了得到宠幸与特权，不惜用假怀孕来骗取陈老爷，最后被丫鬟揭穿导致封灯，当红色的灯笼被用黑布包裹住的时候，主人公的一切都被封印在了那黑布的包裹之中。红灯笼就是地位与等级的象征，它的明灭决定了地位的有无。
（三）人物构图的影响
影片的构图能够反映出人物的情绪特点，可以加深观众对于人物的理解以及人物内心想法的感知，进而引导观众感受传播者的想法，充分去发掘影片所要表达的思想情感[4]。在《大红灯笼高高挂》这部影片中人物的构图以景别的形式来呈现在影片中采用的景多为对称，符合中国传统的审美要求，对称美。在影片中当颂莲第一次来到陈府时，在他的四周都是高高的院墙，这种对称的取景，增强了影片中主人公的压迫感，使观众更直接的感受到主人公在那种高墙大院的内生活的压迫以及失去自由的无奈心情。在全剧中主人公唯一不对称的构图就是在听见吹笛人笛声的时候，通过笛声中的意境使心灵得到解放，但是这种不对称很快就被现实中的深宅大院所打破，主人公依然在像牢笼一样的大院中被囚禁着，使人对于主人公的悲惨命运，凄凉结局感到惋惜之情。
影片《大红灯笼高高挂》改编自苏童的作品《妻妾成群》，因为影片以大红灯笼为线索贯穿整部作品，作品实际上也可以认为用红灯笼指代陈老爷，因为陈府的规矩就是陈老爷宠幸哪位姨太太，就会在她的房门口亮起一盏红灯笼，姨太太们对于红灯笼的争夺也就是在争夺陈老爷的宠幸，作品侧重表达在灯亮与灭中，人物的地步也随之变化，所以取名《大红灯笼高高挂》。
（一）人物的衣着打扮
在图像符号中，人物的形象刻画是一个十分重要的内容，然而人物的形象刻画往往主要体现在人物的衣着打扮上面。对于观众而言人物的形象从其的穿着中可以更加直观的展现出来。在《大红灯笼高高挂》中对于四位姨太太的人物的穿着也是也有着特殊的设定，大姨太，颜色为紫色，其年长色衰，得不到宠幸，就是吃斋念佛，而紫色就是宗教颜色。对于二姨太，大家闺秀心机很强，土黄色的着装通常运用于善于心计的政治家身上，用在二姨太身上恰到好处，三姨太是个戏子所以她的着装基本为戏服，四姨太主人公颂莲出场则为白衣黑裙的学生装。四个女人的命运紧紧的与大红灯笼联系在一起，人生的起起落落随着大红灯笼的挂起与封灯而变的起起落落[3]。
（二）图像符号中的色彩符号
影片中的色调对于气氛的烘托以及传播者的思想表达都是重要的一个组成因素。观众可以通过影片的主体色调，去观察出影片的所表达出的情感是哀伤还是喜庆，从而使观众领悟到那种情感，并产生共鸣。在电影《大红灯笼高高挂》中的色彩符号便是那决定了四位女人命运的大红灯笼，灯笼的由明到灭，象征着一个女人的受宠与被冷落直至死亡。红色是一种激情的颜色，当陈老爷宠幸哪位姨太太时，就会命管家前去点灯，从中可以看出大红灯笼就是一种指示灯，一个充满诱惑的指示灯，象征着地位的指示灯，为此四个女人围绕大红灯笼展开了各种勾心斗角。当二姨太告诉颂莲关于大红灯笼的权利之后，颂莲为了得到宠幸与特权，不惜用假怀孕来骗取陈老爷，最后被丫鬟揭穿导致封灯，当红色的灯笼被用黑布包裹住的时候，主人公的一切都被封印在了那黑布的包裹之中。红灯笼就是地位与等级的象征，它的明灭决定了地位的有无。
（三）人物构图的影响
影片的构图能够反映出人物的情绪特点，可以加深观众对于人物的理解以及人物内心想法的感知，进而引导观众感受传播者的想法，充分去发掘影片所要表达的思想情感[4]。在《大红灯笼高高挂》这部影片中人物的构图以景别的形式来呈现在影片中采用的景多为对称，符合中国传统的审美要求，对称美。在影片中当颂莲第一次来到陈府时，在他的四周都是高高的院墙，这种对称的取景，增强了影片中主人公的压迫感，使观众更直接的感受到主人公在那种高墙大院的内生活的压迫以及失去自由的无奈心情。在全剧中主人公唯一不对称的构图就是在听见吹笛人笛声的时候，通过笛声中的意境使心灵得到解放，但是这种不对称很快就被现实中的深宅大院所打破，主人公依然在像牢笼一样的大院中被囚禁着，使人对于主人公的悲惨命运，凄凉结局感到惋惜之情。
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