西北少数民族民歌演唱方法及其音乐形态研究

在另一方面，用真声演唱在气息运用上会比较节省，中国戏曲中的老生、老旦，以及国内外很多地区的民歌以及大部分的通俗歌曲，都是用真声演唱，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。我国戏曲界称“真声”为真嗓或大嗓，但用“真声”唱歌，时间稍长便会感觉嗓子很累，也是因为本身声带完全震动造成的。所以如果一个好的花儿歌手，想要在各种一唱就是好几个小时的对唱中脱颖而出斩落头角，就要运用各种方法让自己减少疲劳，唱的更久，这就引出了我们下面要说的这种唱法：苍尖唱法。 　　3. 苍尖唱法 　　顾名思义，就是假声和真声并用的唱法。这种演唱技巧方法也是在花儿歌手演唱中普遍采用的演唱技巧。民间老艺人的话来讲，就是“心音和脑音”。心音，就指的是胸腔共鸣，脑音就是头腔共鸣。这是真声和假声两者相混合的声音，掌握好这种唱法，低音区才会刚劲有力，高音区才会饱满明亮，而且没有明显的换声点，在演唱中也就没有明显的声音断裂的现象。从低声区开始，不能唱的太粗壮，参入少量假声，随着声音的上行，假声成分逐渐增多，加上气息的支持。低声声真声为多，高声区假声为多，到了C2～f2 有一个过渡的换声区，是真假声相衔接处。混合声的音域较宽，约从a- a2/a3，整个声区自下而上均为真假声混合。这种声音的效果是真声不炸，假声不虚，低音饱满，高音明亮。这种苍音尖音结合的方法，使得歌手在花儿演唱中能够获得更宽更广的音域和更加富有穿透力的声音，被广大民间歌手采用。例如《莲花山的背斗匠》中头一句里就有五度的跨越，如果不用苍尖音结合就很难做到音色的统一，也就不好听了。头一句中“莲花”“背”都是采用了尖音，其他下行用苍音，使得这样一首音程跨度比较大的歌曲显得过渡自然，听起来顺耳，展现了西北民歌特有的风格。 　　“ 花儿” 演唱中除了这些民间歌手约定俗成的演唱方法外，也有少数歌手使用个性化的唱法，所谓曲子“十唱九不同”，每一位歌手对曲子不同的感受和领悟力，让同一首“花儿令”有不同的表现与演唱特点。花儿唱法也在不断的借鉴与吸收其他的民歌甚至通俗歌曲演唱的方式， 例如河州地区沙尘暴乐队在花儿演唱中用电声乐队进行伴奏就是在对原有花儿唱法形式的一种改变尝试。花儿是西北民歌中一颗璀璨的明珠，随着时代的变迁也在不断的发展变化，对于西北民歌演唱中的问题，还有待于在今后的学习和研究中不断的深入和完善。也对于西北民歌花儿艺术的研究，能够使得花儿得到更好地传承和发展。